唱 頭 安 裝
既然要玩 LP，就要先有 "很麻煩" 的心理準備，
絕對不可能像 CD 一樣，把唱片塞進唱盤裡，就可以完全不必理它了。
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想要好好享受美妙的黑膠音樂，並且發揮唱頭、唱臂、轉盤的真本事，
如何正確的安裝唱頭，是比買對器材更重要的事 !
如果你備有好幾顆唱頭，需要常常更換的話，更是要把功力練好一點。
不過，這對剛入門的人，這是一件 "複雜" 又 "恐怖" 的事。
不只搞不懂該如何進行 ?!
也擔心會不會把價值不斐的唱針給撞壞了 ?!
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正確來說，需要安裝、調整的，不只唱頭，還有唱臂。
現在就讓我們一步一步來吧。
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STEP 0 : 準備工作
0-1. 假設唱臂、唱臂線已正確安裝。
0-2. 把抗滑裝置歸零，否則唱臂會有不必要的施力。
0-3. 把唱頭放大器 (或前級、綜合擴大機) 電源關掉，以免突然過大的訊號會損害唱頭線圈。
0-4. 利用水平儀調整轉盤水平，最好中心、四個角落都測一下。
......... 如果唱臂板是獨立的，也要調整至水平。
0-5. 準備一張夠水平，但不重要、不貴的唱片，放上轉盤。
0-6. 把唱頭鎖上唱頭蓋。
......... 若唱頭附有保護罩，此時最好先別拿下來，以免撞壞唱針。
......... 螺栓應由下往上穿出 (如果可以的話)，也就是螺帽在唱頭蓋上方，如此會較易安裝，往後也較易更換。
......... 裝上後，螺帽先不要鎖緊，要容有可移動的空間。
......... 就算調整完，也不可鎖太緊，有可能會鎖裂唱頭蓋或唱頭，往後更換也會很麻煩。
0-7. 把四色的唱頭線正確接上。
0-8. 準備一個調教規 (含超距尺)。
● 參考 轉盤 & 唱臂的調整
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STEP 1 : 超距 Overhang
重點 : 唱頭在唱頭蓋上的前後位置
1-1. 把調教規 (含超距尺) 套上轉盤軸心。
1-2. 然後把裝上唱頭的唱臂移到軸心上，讓唱頭在軸心正上方 (此時要特別小心，不要撞到唱針)。
1-3. 依照唱臂規格上的 "超距值"，把唱頭移動到正確位置 (以針尖為準)。
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如果唱頭移到軸心正上方時，唱臂會稍微向上傾斜，則 "實際超距" 會比 "正確超距" 多一點點，
唱頭理應要再往 "內" 移一點點 (只有一點點) 會比較準確。
實際上，比較精準的方式是...
應先調整 VTA，將唱臂提高，讓唱頭在軸心正上方時，唱臂可以和盤面保持水平，
(前提是... 必須 VTA 可調才可行)
此時，再來移動唱頭，調整超距。
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唱頭移動到正確位置後，你會發現...
把唱臂抬起，移到軸心上，針尖會超過軸心一段距離 (就是超距)，為什麼 ?!
理論上，就算唱片刻滿整面 (直到中心)，
針尖最多能移到軸心不就夠了嗎 ?!
這涉及複雜的物理學，我們可以先別管它的原理，
總之，都是為了降低循軌誤差就對了。
超距如果不對，循櫃誤差會越大，聲音當然會越糟糕。
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STEP 2 : 補償角 Offset Angle
重點 : 唱頭在唱頭蓋上的內歪角度
此項，常有人稱為水平循軌角 HTA - Horizontal (Lateral) Tracking Angle，
不過，這是相對於 VTA 的說法，應該用 "補償角" 比較正確。
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支點臂的天限，就是支點固定，只能弧形運動，所造成的循軌誤差。
而且這誤差還不是只有一點點，而是比想像中大很多喔。
(如上圖中的 stylus path vs. tangent line)
那該怎麼辦，才能讓支點臂的循軌誤差最小，而且唱出來能聽、好聽 ?!
唱臂前端，或唱頭蓋部分之所以設計成有一內歪的角度 (即 "補償角")，就是基於此。
(如果完全無內歪，則支點臂將只有最外圈誤差最小，越往內圈，誤差越大，甚至可能會大到循軌不順)
不過，即便有加入 "補償角"...
我們只也能求在其中兩個點，唱針能和溝槽正切，循軌誤差為零。
(故此兩點，稱為 "零點 Null Point 或 Zero Point")
至於其他部分的循軌誤差，就只能順著支點臂的運動，無可奈何了。
(去奢望支點臂可以直切，本來就是緣木求魚)
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雖然唱臂前端，或唱頭蓋部分已經有一定的內歪角度，但要怎麼鎖上唱頭，還容有很大的彈性空間。
(唱頭與唱頭蓋合在一體的機種，如 Ortofon SPU 等，除外)
該 "歪" 什麼角度才正確呢 ?!
這又要用到調校規了 (超距、補償角，正是調教規最主要的用途)。
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2-1. 把調校規套上轉盤，調校規在不同的正切線上有兩點，分別位於距軸心約 66 和 121 mm 處 (此兩點依唱臂機種不同，而略有差異)。
2-2. 移動唱臂和調校規，讓針尖可以輕觸在 66 mm 點上。
......... 此時，從上方觀察唱頭的邊線，是否與該正切線及對應的格線平行、垂直 ?
......... 若否，則調整唱頭在唱頭蓋上的內歪角度，直到平行、垂直。
2-3. 再移動唱臂和調校規，讓針尖可以輕觸在 121 mm 點上。
......... 重複 2-2 的動作，直到也平行、垂直。
2-4. 但 121 mm 點校準了，不表示之前校對的 66 mm 還會很準，所以需要兩點反覆調整。
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另外，要注意的是... 很多唱頭，常因手工製作，針桿會有一點點歪，或者，唱頭的邊線，並非直線，
則校準時，應以針桿為準。
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STEP 3 : 唱頭方位角 Azimuth
重點 : 唱頭的水平度 (或唱針的垂直度)
你可以站在唱頭 "正前方" 來觀察... 若唱頭裝的不夠 "水平"，唱針就不會與唱片垂直，
唱針不是偏左，就是偏右，唱出來當然會左右聲道不平衡。
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要調整方位角，應先確定固定唱臂的唱臂孔、臂板，以及唱臂的安裝，是否水平 ?!
如果不是，應重新安裝唱臂，或想辦法墊一點東西改善。
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如果對方位角不是很要求...
(有人覺得唱針多少都有點歪斜，因此方位角也難以準確，只求大致上無誤即可)
可用肉眼，看看唱頭左右、上下的 "邊線" 是否平行。
(為此，鎖唱頭螺絲時，最好轉的圈數要一致)
但若要夠精準，可在唱針下擺一面鏡子，看看唱針與鏡中反射是否成一直線。
(前提是，唱針本身沒有歪斜)
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有些唱臂的唱頭蓋是活動的，可以稍微扭轉來調整方位角。
有些唱臂的唱頭蓋與唱臂是一體的，此時就要從唱臂根部的機構來調整 (如果有的話)。
如果遇上整支唱臂都是固定，不能動的，
此時，就只能靠在唱頭與唱頭蓋之間塞薄墊片來調整了。
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STEP 4 : 針壓 Tracking Force (1) : 歸零
重點 : 唱臂的水平度
把裝上唱頭 (不含保護蓋) 的唱臂移出托架，
在唱臂懸空的狀態，調整平衡錘的位置，直到支點兩端受力相同。
(此時，唱針極容易撞到轉盤，千萬注意 ! 如果可以，可先把轉盤部份移走)
當唱頭部份不會往下沉，也不會上揚，唱臂和盤面可以保持 "平行" 時，
將平衡錘上的刻度盤歸零，也就是設定此時針壓 = 0。
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歸零後，平衡錘不可再移動，刻度盤也不可再轉動。
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STEP 5 : 垂直循軌角 VTA - Vertical Tracking Angle
重點 : 唱臂的高度
唱針和唱臂一樣，也是一個有支點，弧形運動的物體。
以我們站在唱盤、唱頭前方來看...
唱針的運動，是一種垂直震動。
若唱臂太高，播放唱片時，會使針尖往內鑿 (且針壓過大)。
若唱臂太低，播放唱片時，會使針尖往外壓 (且針壓過小)。
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要讓唱臂和唱片 (並非轉盤) 平行於在適當的距離，就會和唱臂高度，以及唱片厚度、水平度有關。
但我們沒辦法調整唱片的厚度、水平度，所以必須調整唱臂的高度，這就是調整 VTA。
把裝上唱頭的唱臂移到唱片上時，如果兩者可以平行，且針尖剛好在唱片表面，
那麼此時的 VTA 就可認定是正確的。
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但是，唱片厚度沒有統一標準，所以 VTA 應該依照每一張唱片來調整。
可是，如果聽個音樂要這麼麻煩，誰還受得了呢 ?!
好吧，就算你真的這麼執著又認真好了，唱片卻經常是彎彎曲曲的。
而且這些東西 (含唱片刻片深淺、角度) 都太精密，而我們也只不過能用目測來調整而已，
所以，結論就是... VTA 只要調一個大概，不要太離譜就夠了。
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當然，如果你真的要換一張唱片，就調一次 VTA 亦無不可。
那麼你應該買一支 VTA 可以隨時調 (稱之為 VTA on the fly，或 VTAF) 的唱臂。
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不過，也有很多唱臂 VTA 是完全不可調的，那該怎麼辦 ?
1. 換唱片墊 : 改變唱片墊的厚度，讓唱片來和唱臂平行。
2. 換唱頭蓋，或在唱頭蓋和唱頭間墊東西 : 就算唱臂不能和唱片平行，至少也要讓唱頭和唱片平行。
3. 調整針壓 : 藉著針壓，修正 VTA 的偏差。
當唱臂上揚，VTA 過大，針壓可調小一點。
當唱臂下垂，VTA 過小，針壓可調大一點。
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STEP 6 : 針壓 Tracking Force (2) : 施壓
重點 : 唱針與唱片的垂直關係
之前，我們已經讓針壓歸零，讓唱臂保持水平 (STEP 4)，
如果 VTA 也正確的話 (STEP 5)，
那麼，表示... 目前唱針恰好在唱片的表面，但不會碰到唱片溝槽。
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然後，我們必須讓唱臂向下傾斜 (破壞原來的水平狀態)，施與唱針一定的壓力 (故稱針壓)，
才能讓唱針拾取唱片溝槽內的訊號。
1. 靜態平衡唱臂 : 利用平衡錘上的刻度盤調整。
2. 動態平衡唱臂 : 利用針壓盤調整。
(如果覺得不夠精準，可另買一個針壓計)
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該加多少針壓 ?! 視個別的唱頭機種而定，規格上都有建議數字。
除了依照原廠建議的針壓外，也可以自己稍微加減一點 (並搭配抗滑)，試試音質的變化。
但是要注意...
針壓過大，會導致聲音呆滯，而且容易磨損唱片。
針壓過小，會導致訊號不全，而且容易循軌誤差。
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STEP 7 : 抗滑 Anti-Skate (偏壓 Bias)
重點 : 唱針與唱片的水平關係
當支點臂運行時，會隨著唱片溝紋而有向心力。
越往內圈，向心力越大時，就會造成唱針的受力... 內側 > 外側，
而使得讀取到的訊號... 左聲道 > 右聲道，聲音失衡。
所以，需要施加與之相反的 "偏向力 Bias Force"，把唱針拉回來一點點，也就是把向心力抵銷一部份。
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但是，抗滑要多少，很有爭議，因為...
1. 越往內圈，向心力會越多，所以偏壓要施加多少，應隨唱片的播放，由外往內而有所不同。但，絕大多數唱臂都辦不到。
2. 唱臂軸承是有摩擦力的，向心力可能已經有一部份，甚至全部，被摩擦力抵消。
3. 向心力產生的失衡，在增加針壓約 10 - 15 % 後，可以得到部分改善。
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P.S. Edgar Villchur (Acoustic Research XA 的設計者) 說...
如果唱臂沒有抗滑，或你自己不想加抗滑，
那麼，可以利用增加約 15 % 的針壓來解決。
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因此，有些唱臂根本就沒有抗滑裝置。你當然就不必理它了。
至於抗滑可調整的唱臂，不外乎用重錘 (或吊錘)、撥盤來調整，或靠磁力來控制。
抗滑要多少，請以自己的耳朵為準，沒有絕對。
(而且實際上，多數抗滑裝置也不夠精準)
通常，不必太多，一點點就夠了。
如果考慮到唱片與唱針的磨損，則施加一點點抗滑，同時減少一點點針壓，"可能" 會比較適當。
