如 何 挑 選 唱 頭 放 大 器 ... 規 格 ... 阻 抗
內部阻抗 Internal Impedance
輸出阻抗 Output Impedence
建議搭配阻抗 Recommended Load Impedance
這一堆和阻抗有關的東西，常會出現在唱頭、唱頭放大器的規格中，
但是，從來沒有廠商出來說清楚講明白 (難到他們以為玩音響的人都很懂音響 ?!)，
結果搞得很多黑膠新鮮人一團迷霧，似懂非懂...
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為什麼玩黑膠的人總是和 "阻抗" 牽扯不清 ?!
但是，不玩黑膠的人卻似乎和這些都無關 ?!
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為什麼唱頭放大器的 "輸入阻抗" 需要很多檔 ?!
但是，前級卻只有一檔 ?!
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現在，我們就來為大家說清楚... 阻抗，到底是什麼 ?! 有多重要 ?!
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阻抗
只要有交流電在流動，就會有因電阻、電容、電感... 產生的阻礙，
這些阻礙的總和，就是所謂的 "阻抗 Impedance"。
(並非單指電阻元件 Resistance)
阻抗，會影響電壓、電流，再進而影響功率、音質，是音響中非常重要的一環。
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不過，對 "玩" (而非 "設計") 音響的人而言，這些並不容易瞭解，
但也不需要勉強去搞懂，
因為，真正重點，在後面的... "阻抗匹配"。
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輸出阻抗 & 輸入阻抗
當兩個器材連接時，
前端的輸出阻抗 (Ra) 和後端的輸入阻抗 (Rb) 串聯在一起，就會形成一個分壓網路。
根據分壓原理... Vb = Va * (Rb / Ra+Rb)
這也就是說... 輸出阻抗 & 輸入阻抗的大小，會影響到電壓 (訊號) 的傳輸。
所以...
一般都將採用 "低輸出阻抗 + 高輸入阻抗" 的搭配，讓 Rb >>> Ra，
就可以讓 Vb 極大，
換言之，就是 Va 極小，較不會耗損前端器材輸出的訊號 (尤其是高頻)，失真較小。
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P.S. 但現實中 Rb 也不可能無限大，線路設計總有個限度，通常以 47k Ω 為標準。
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P.S. 讓前端器材的輸出阻抗很低，亦可有相同效果。但阻抗再低也不能無限低，效果有限。
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舉例來說...
若輸出阻抗為 100 Ω，
當輸入阻抗為 470 Ω ...... 470 / (470 + 100) = 0.82456 (損失 17.544 %)
當輸入阻抗為 4.7k Ω ........ 4.7k / (4.7k + 100) = 0.97916 (損失 2.084 %)
當輸入阻抗為 47k Ω ............... 47k / (47k + 100) = 0.99788 (損失 0.212 %)
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阻抗匹配
一般在 CD 唱盤、前級、後級間的訊號傳輸，
因為噪訊本來就低，而且訊號比噪訊大很多，
所以，低失真 (損失越少越好) 是首要目標。
也因此...
輸出阻抗都設計得很低，約數十到數百歐姆，
輸入阻抗都設計成很高，通常以 47k Ω 為標準。
而且，都只有一檔，自然沒什麼 "阻抗匹配" 的問題。
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但是，對訊號微小，而且容易產生噪訊的唱頭而言，事情就沒這麼簡單了。
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MC 的阻抗匹配
MC 唱頭的訊號微小 (約只有 0.2 - 1.0 mV)，相較於噪訊、電磁波，實在大不了多少。
若傳輸中連一絲一毫都不會耗損，
那麼，唱頭接觸唱片溝槽時產生的噪訊、無意中接收來的電磁波 (也是一種訊號)... 也都將保留下來。
(所以在某些黑膠系統上，有時可以聽到廣播聲)
所以...
唱頭 (前端器材) 的輸出阻抗 vs. 唱頭放大 (後端器材) 的輸入阻抗，需要 "適當" 的搭配，
才能在傳輸中，容有一定程度的失真... 以過濾掉噪訊，干擾聽覺，
這就是所謂的... 阻抗匹配 Impedance matching。
也就是說...
"阻抗匹配" 是一種危險平衡，
必須在失真的 "要" vs. "不要" 間，取得平衡。
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那麼，MC 唱頭 vs. MC 放大器阻抗到底該怎麼 "匹配" 呢 ?!
我們可以用... 輸入阻抗 / 輸出阻抗，來說明、判斷。
Clearaudio、Lehmann 建議的阻抗匹配，都是以 10 倍 為標準。
如 Goldfinger Statement 唱頭內部阻抗為 50 Ω，建議匹配的阻抗為 500 Ω。
500 / 50+500 = 0.90909 (訊號損失約 9 %)
表面上看起來，9 % 的損失，似乎太多了一點 ?!
但也就是如此，才能把黑膠過多的雜訊過濾掉，否則就容易干擾聽覺。
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但 10 倍並非絕對，適當的做法是...
以 10 倍為基準，先試試看...
1. 若會聽到噪訊 (或廣播聲)，那麼應減少倍數。反之，則可以增加倍數，直到噪訊出現為止。
2. 若覺得高頻太多 (太尖銳)，那麼應減少倍數。反之，則應該增加倍數，直到高頻太多為止。
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P.S. 若不會產生任何噪訊，聲音也不會太尖銳，那麼 MC 就算匹配 47k Ω 也無妨。
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範例 : MC 唱頭的阻抗匹配
Audio-Technica AT33EV : 內部阻抗 10 Ω，原廠建議搭配阻抗 > 100 Ω (> 10 倍)。
Benz-Micro LP-S : 內部阻抗 38 Ω，原廠建議搭配阻抗 > 500 Ω (> 13 倍)。
Clearaudio Goldfinger Statement : 內部阻抗 50 Ω，原廠建議搭配阻抗 500 Ω (10 倍)。
Dynavector XV-1s : 內部阻抗 6 Ω，原廠建議搭配阻抗 > 30 Ω (> 5 倍)。
Emt JSD 5 : 內部阻抗 20 Ω，原廠建議搭配阻抗 200 - 300 Ω (10 - 15 倍)。
Linn Kandid : 內部阻抗 5.5 Ω，原廠建議搭配阻抗 50 - 200 Ω (9 - 36 倍)。
Lyra Atlas : 內部阻抗 4.2 Ω，原廠建議搭配阻抗 104 - 887 Ω (25 - 211 倍)。
Ortofon MC A95 : 內部阻抗 7 Ω，原廠建議搭配阻抗 > 10 Ω (> 1.4 倍)。
Ortofon SPU A95 : 內部阻抗 2 Ω，原廠建議搭配阻抗 10 - 50 Ω (5 - 25 倍)。
Van Den Hul Colibri : 內部阻抗 21 Ω，原廠建議搭配阻抗 500 - 1000 Ω (24 - 48 倍)。
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範例 : Lyra Connoisseur 4-2P 唱頭放大器的阻抗
4-2P 的阻抗，只有一檔 47k Ω。
那麼，它是 MM 放大器嗎 ?!
其實不是，其增益也只有一檔 69 dB (約 2850 倍)，反而是 MC 放大器。
MC 唱頭匹配 47k Ω ?!
雖然奇怪，但也不是不可以。
這顯示了 Lyra 對自家器材 (唱頭 + 唱頭放大器) 的噪訊極有信心，
不需要靠失真來磨掉噪訊，可以追求 "訊息最大化"。
不過，這僅是極少見的特例，一般的 MC 放大器是不會如此設計。
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P.S. 日本 Fidelix 的唱頭放大器 Leggiero 更是特例中的特例，
MC 的訊噪比高達 156 dB，而 MC 的阻抗匹配只有兩檔 100 Ω 或 1G (=1000000k) Ω。
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以上的 10 倍準則，是針對唱頭放大器而言，
若你用升壓器，那又得另當別論。
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什麼時候會用到升壓器呢 ?!
● 參考 如何挑選唱頭放大器 - MC - 唱頭放大器 vs. 升壓器
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升壓器是靠線圈來放大。
而線圈是固定、有限的，阻抗自然不會太大。
要注意的是... 一旦升壓器輸入阻抗 < 唱頭內部阻抗，將造成高頻衰減，減損 MC 細緻的音質。
所以，升壓器輸入阻抗，至少要 = 或 > 唱頭內部阻抗。
一般建議... 升壓器輸入阻抗，約唱頭內部阻抗的 1.5 - 3.5 倍 (當然，這也並非絕對)。
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範例 : Lyra Atlas 的阻抗匹配 (用升壓器時)
Lyra Atlas 的內部阻抗為 4.2 Ω，
建議阻抗匹配 5 - 15 Ω (只適用於升壓器)，也就是約 1.2 - 3.6 倍。
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範例 : My Sonic 的唱頭 vs. 升壓器
My Sonic 唱頭輸出阻抗約 0.6 - 1.8 Ω。
升壓器 Stage 1030 的輸入阻抗 1 Ω，約 0.6 Ω 的 1.6 倍。
(但 > 1 Ω 的唱頭，不適用此機種)
升壓器 Stage 302 的輸入阻抗 2 Ω，約 0.6 Ω 的 3.3 倍，約 1.8 Ω 的 1.1 倍。
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MM 的阻抗匹配
至於 MM 唱頭，其訊號本來就不若 MC 那麼細緻，
若在傳輸中失真過多，恐會喪失更多細節。
而且其電壓 (約 3 - 5 mV)，至少也有 MC 的 5 - 25 倍大，
也就是比噪訊大上一定的程度，比較不用擔心噪訊 (為了降低失真而保留下來) 的影響。
是故，MM 的阻抗匹配，是以低失真 (損失越少越好) 是首要目標。
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MM 唱頭本身的阻抗已經相當高，大約在 500 - 2000 歐姆，
所以，MM 放大器的輸入阻抗，一般也都以 47k Ω 為標準，以免失真過大。
若唱頭為 0500 Ω，匹配輸入阻抗 47k Ω ............... 47k / (47k + 0500) = 0.98947 (損失 1.053 %)
若唱頭為 1000 Ω，匹配輸入阻抗 47k Ω ............... 47k / (47k + 1000) = 0.97917 (損失 2.083 %)
若唱頭為 2000 Ω，匹配輸入阻抗 47k Ω ............... 47k / (47k + 2000) = 0.95918 (損失 4.082 %)
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因為 "通常" 只有一檔，無從選擇，自然沒人會去關心 MM 唱頭的阻抗匹配。
不過，少部分機種的 MM 阻抗仍有多檔可選擇，試一試也無妨。
如果想讓 MM 有較細緻的聲音，則輸入阻抗越高越好。
反之，若產生噪訊，或希望圓融一點的聲音，則輸入阻抗可以調低一點。
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範例 : MM / MI 唱頭的阻抗匹配
Clearaudio Virtuoso V2 : 內部阻抗 660 Ω，原廠建議搭配阻抗 47k Ω。
Grado Sonata : 內部阻抗 475 Ω，原廠建議搭配阻抗 47k Ω。
London Jubilee : 內部阻抗 2000 Ω，原廠建議搭配阻抗 47k Ω。
Ortofon 2M Red : 內部阻抗 1300 Ω，原廠建議搭配阻抗 47k Ω。
Shure M97xE : 內部阻抗 1550 Ω，原廠建議搭配阻抗 47k Ω。
